Jak odlišit dobré psaní od špatného

jak rozlišujete mezi “dobrým” a “špatným” psaním?

nemluvíme o tom, zda scénář nebo román má zdánlivě nekonečné gramatické, pravopisné a formátové chyby. To je jasný objektivní postřeh.

kromě takových chyb je psaní ve skutečnosti subjektivní-skutečnost, na kterou většina lidí online (a většina kritiků) zapomíná.

Pokud vám někdo řekne, že scénář za Skřínkou je hrozný, je to jejich subjektivní postřeh. Nejsou ani správné, ani špatné. A pokud si náhodou myslíte, že The Hurt Locker je skvělý scénář, platí stejný závěr.

a někdy jde o kontext.

Když scénář za scénář Strom Života byla napsána na objednávku neznámého autora, je velmi pravděpodobné, že by odhodila většinu rozvoj manažerů jako nekoherentní scénář, který nemá žádné zaměření, je všude, a obsahuje náhodné scény a momenty, které patří do jiných filmů (stvoření vesmíru, dinosauři, atd.). Ale protože to napsal mistr autor-Terrance Malick-mnozí to považují za brilantní.

v nakladatelství je Stephen King považován za jednoho z největších spisovatelů všech dob. Ale spousta lidí se posmívá jeho práci ve srovnání s takovými jako Edgar Allen Poe Cormac McCarthy, a mnoho dalších.

je to všechno subjektivní.

některá kritéria však mohou být použita na scénáře a romány Od začínajících spisovatelů a zavedených. Zatímco výsledkem těchto základen je subjektivní pro každého jedince, spisovatel může použít, aby se zajistilo, že jsou alespoň dělat vše, co mohou, aby vytáhnout na city některých frakce publika.

zde uvádíme pět způsobů, jak poznat rozdíl mezi dobrým a špatným psaním. A pokud s žádným z nich nesouhlasíte, studna, to je váš subjektivní pohled. Nikdo nemá pravdu ani pravdu. Ale doufejme, že vás to dostane, jako spisovatel, hlouběji přemýšlet o tom, jak píšete ten úžasný příběh s těmito skvělými postavami.

je Dobré Psát, Jestli jsem se Starat O to, Co Postavy procházejí

už Jsme viděli spoustu filmů a četli dost romány, které obsahují znaky, jsme opravdu nezajímá. Pokud nám nezáleží na vašem protagonistovi, nebudeme do příběhu investováni.

ale jak toho můžete dosáhnout? Jak můžete přimět publikum nebo čtenáře, aby se starali o postavy?

empatie. Musíme se k nim na určité úrovni vztahovat. Pokud postava je nezničitelná bez emocí a zaměřil se pouze na cíl, který je zcela sobecký a sebestředný (zabití padoucha, který se ho snažil zabít), nic tam není — a to i v případě, že konflikt je všudypřítomný, s hrdinou, jít proti překážku po překážku v jejich snaze o špatný člověk.

nyní, pokud je váš protagonista zranitelný (viz níže) a soustředí se na záchranu nejen životů rukojmích, ale také jeho manželky, záleží nám na tom.

je Dobré Psát, Jestli Mě To Překvapuje

není nic horšího, než předvídatelný příběh.

když se dostanete na konec filmu a nic vás nepřekvapí, je to frustrující. Když se dostanete na konec knihy, a předpovídali jste každý bod spiknutí až do konce, je to trýznivé.

překvapíte publikum nebo čtenáře tím, že vezmete klišé, tropy a předvídatelné body spiknutí a otočíte je na hlavu. Vést diváka nebo čtenáře po cestě, cítí, že je známý, jen aby se zasadila je přes křoví, trní odhaluje ještě více nejistá.

nehledejte nic jiného než kriminálně podceňované thrillery následující tři dny. Když se díváte na níže uvedený přívěs, je pravděpodobné, že věříte, že znáte zvraty a obraty, které můžete očekávat. Ale skutečný scenárista za filmem ví, že očekáváte tyto rutinní body zápletky — takže spisovatel tyto klišé převrátí, tropy, a předvídatelné body zápletky na jejich hlavu a vezme nás tam, kde jsme neočekávali, že půjdeme.

je dobré psát, pokud jsou znaky zranitelné

jak je uvedeno výše, zranitelnost je rozhodujícím faktorem dobrého psaní. Vaši protagonisté – a dokonce i vaši antagonisté a darebáci — musí být nějakým způsobem zranitelní, tvar, nebo forma.

mohou být fyzicky zranitelní, emocionálně zranitelní nebo ještě lépe obojí.

Die Hard byl tak úspěšný, protože spisovatelé odešel od Sylvester Stallone a Arnold Schwarzenegger akční trhák formy s postavami, které měl superhrdina, jako je nezranitelnost — a to jak emocionální a fyzické — a prezentovány protagonista, který byl náchylný k fyzické a psychické újmy.

Cizinci prezentovány protagonista, který byl pronásledován minulostí, ve které zažila fyzické hrůzy, stejně jako emocionální jizvy přijdou o život své dcery, když se vznášela v prostoru 57 let.

Sarah Connor v terminátoru 2: Soudný den byl pronásledován tím, co fyzicky zažila s prvním zabijákem Terminátora, stejně jako pronásledován emocionálním zmatkem, když věděl, že Soudný den přichází. Cítím s ní, protože boj jsme ji viděli projít v prvním filmu, a protože jsme se týkají, nebo vcítit se do konceptu nikdo věřit, pravdu, že ona ví.

zranitelnost nám pomáhá vztahovat se k postavám a starat se o ně ještě více. A to je dobré psaní.

je dobré psát, pokud příběhy ukazují více, než říkají

je fascinující sledovat postavy, když nemluví.

Většina diváků a čtenářů by raději viděl postavu, hodit sklenici proti zdi v hněvu a spěchat ven z místnosti, než slyšet znak říct, “já jsem tak naštvaný!”

Špatné psaní obvykle zahrnuje nekonečné expozice skládky v rámci dialogu postav, které jsou buď říct, co už vím, pro dobro diváky nebo čtenáře samostatně, nebo nám říká, příběhy z akcí, které se staly mimo obrazovku, nebo od vyprávěný příběh.

čtenáři a publikum jsou chytří. Vědí, kdy se používá expozice. A určitě vědí, kdy se používá špatně. Je to nuda. Je to špatné psaní.

Naučte se psát skvělý filmový dialog s tímto bezplatným průvodcem.

je Dobré Psát, Jestli Spisovatel Se Zdokonaloval Své Řemeslo

V scénářů či románů napsal začínající spisovatelé, má nějaké to být skvělý nestačí. To je klíčový problém s tolika spisovateli, kteří se snaží, aby tento skok ze špatného na dobrý.

vše ve skriptu nebo rukopisu musí být doladěno. Každý okamžik a linie dialogu a popisu tam musí být z nějakého důvodu.

a zdokonalení vašeho řemesla vyžaduje čas. Pro scenáristy to vyžaduje alespoň pár skriptů-pravděpodobně několik. Pro autory to vyžaduje několik povídek a několik pokusů o úplný román.

zdokonalujete své řemeslo tím, že děláte chyby a učíte se od nich. Chyby jsou nevyhnutelné. Dokonce i největší scenáristé a autoři udělali stejné chyby, jaké děláte dnes. Je to o sebevědomí a učení se od nich. To vede k úspěchu.

a opravdu zdokonalovat své řemeslo, musíte psát, psát a psát ještě něco. Nemůžete se zastavit u prvního scénáře, povídky nebo románu a soustředit se na pokus o prodej, prodej, prodej. Je to stojí za to vzít čas navíc — jeden až dva roky, nebo více — psát více skriptů a rukopisů a zdokonalovat své řemeslo v procesu.

každý scénář, povídka nebo román, který nemá těchto pět prvků, může a měl by být považován za špatné psaní.

každý může vzít znak z bodu A do bodu z. Musíte být schopni, aby nás péče o postavách, překvapení nás v celém příběhu, přítomnosti zranitelných postav, které se může vztahovat na, zaměřit se na fyzické akce a reakce více než špatný a složitý dialog, a představí nám scénář nebo rukopis, který předvádí, jak moc jste piloval své psaní.

Ken Miyamoto pracoval ve filmovém průmyslu téměř dvě desetiletí, zejména jako styčný Studio Pro Sony Studios a poté jako čtenář skriptů a analytik příběhů pro Sony Pictures.

má mnoho studio setkání pod jeho pásem, jako vyrábí scenárista, setkání s podobnými Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, stejně jako mnoho výrobních a řízení společnosti. On měl předchozí vývoj jednat s Lionsgate, stejně jako více psaní úkolů, včetně produkoval minisérii Blackout, v hlavní roli Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle, a Bruce Boxleitner. Sledujte Ken na Twitteru @KenMovies

pro všechny nejnovější zprávy a aktualizace ScreenCraft, Sledujte nás na Twitteru, Facebook a Instagram.

jak rozlišujete mezi “dobrým” a “špatným” psaním? nemluvíme o tom, zda scénář nebo román má zdánlivě nekonečné gramatické, pravopisné a formátové chyby. To je jasný objektivní postřeh. kromě takových chyb je psaní ve skutečnosti subjektivní-skutečnost, na kterou většina lidí online (a většina kritiků) zapomíná. Pokud vám někdo řekne, že scénář za Skřínkou je hrozný, je…

jak rozlišujete mezi “dobrým” a “špatným” psaním? nemluvíme o tom, zda scénář nebo román má zdánlivě nekonečné gramatické, pravopisné a formátové chyby. To je jasný objektivní postřeh. kromě takových chyb je psaní ve skutečnosti subjektivní-skutečnost, na kterou většina lidí online (a většina kritiků) zapomíná. Pokud vám někdo řekne, že scénář za Skřínkou je hrozný, je…

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.