Como diferenciar boa escrita de má

como diferenciar entre boa e má escrita?não estamos falando sobre se um roteiro ou romance tem ou não Erros de gramática, ortografia e formato aparentemente intermináveis. É uma observação objectiva óbvia.além de tais erros, a escrita é realmente subjetiva-um fato que a maioria das pessoas on-line (e a maioria dos críticos) esquecem.se alguém lhe diz que o argumento por trás do Hurt Locker é horrível, essa é a sua observação subjectiva. Não estão certos nem errados. E se por acaso achas que o Hurt Locker é um argumento brilhante, aplica-se a mesma dedução final.

e às vezes é sobre o contexto.

Se o argumento por trás do roteiro a Árvore da Vida foi escrito em spec por um desconhecido escritor, é muito provável que ele teria sido deixados de lado pela maioria dos executivos de desenvolvimento como um incoerente roteiro que não tem foco, é em todo o lugar, e contém aleatório cenas e momentos que pertencem a outros filmes (a criação do universo, dinossauros, etc.). Mas desde que foi escrito por um mestre auteur-Terrance Malick-é considerado por muitos como brilhante.na publicação, Stephen King é considerado um dos maiores escritores de todos os tempos. Mas muitas pessoas vão zombar do seu trabalho em comparação com Edgar Allen Poe para Cormac McCarthy, e muitos outros.é tudo subjectivo.

no entanto, algumas bases de critérios podem ser aplicadas a roteiros e novelas de escritores novatos e outros estabelecidos. Enquanto o resultado dessas bases é subjetivo para cada indivíduo, um escritor pode usá-las para garantir que eles estão, pelo menos, fazendo tudo o que podem para puxar os sentimentos de alguma facção do público.

aqui apresentamos cinco maneiras de dizer a diferença entre boa escrita e ruim. E se você não concorda com nenhum deles, bem, essa é a sua perspectiva subjetiva. Ninguém está certo ou errado. Mas espero que isto te faça, como escritor, pensar mais profundamente sobre como estás a escrever aquela história maravilhosa com aqueles grandes personagens.

é uma boa escrita se eu me importo com o que os personagens estão passando por

já vimos muitos filmes e já lemos romances suficientes que contêm personagens que realmente não nos interessam. Se não nos importarmos com o seu protagonista, não vamos investir na história.mas como pode conseguir isso? Como você pode fazer o público ou o leitor se importar com os personagens?empatia. Temos de nos relacionar com eles a algum nível. Se um personagem é indestrutível, sem emoções e focada exclusivamente em um objetivo que é totalmente egoísta e auto-centrado (matar um bandido que tentou matá-lo), não há nada lá — mesmo se o conflito está sempre presente com o herói vai contra obstáculo após obstáculo na sua busca o cara mau.agora, se seu protagonista está vulnerável (veja abaixo) e eles estão focados em Salvar não só a vida dos reféns, mas também sua esposa, nós nos importamos.

É Bom, por Escrito, Se Ele Me Surpreende

não Há nada pior do que uma história previsível.quando se chega ao fim de um filme, e se fica surpreendido por nada, é frustrante. Quando se chega ao fim de um livro, e se prevê cada ponto da trama até ao fim, é agonizante.você surpreende um público ou leitor pegando os clichés, Tropos e pontos previsíveis do enredo e girando-os em suas cabeças. Conduzir o espectador ou leitor por um caminho que eles sentem familiar, apenas para empurrá-los através de um arbusto de espinhos revelando uma maneira ainda mais precária.não procure mais do que os thrillers criminalmente subestimados nos próximos três dias. Quando você vê o trailer abaixo, as chances são que você vai acreditar que você conhece as reviravoltas e vira-se para esperar. Mas o verdadeiro roteirista por trás do filme sabe que você está esperando esses pontos rotineiros de enredo-então o escritor vira esses clichés, Tropos, e pontos previsíveis de enredo em sua cabeça e nos leva onde não esperávamos ir.

é bom escrever se os caracteres são vulneráveis

como mencionado acima, vulnerabilidade é um fator crucial na boa escrita. Seus protagonistas — e até mesmo seus antagonistas e vilões-precisam ser vulneráveis de alguma forma, forma ou forma.podem ser fisicamente vulneráveis, emocionalmente vulneráveis ou, melhor ainda, ambos.

Die Hard foi tão bem sucedida porque os escritores passaram longe do Sylvester Stallone e Arnold Schwarzenegger ação blockbuster molde com personagens que tinham super-herói-como invulnerabilidade — emocional e física — e apresentou um protagonista que era suscetível a danos físicos e psicológicos.alienígenas apresentaram uma protagonista que foi assombrada pelo passado no qual ela experimentou horrores físicos, bem como as cicatrizes emocionais de perder a vida de sua filha enquanto ela flutuava no espaço por 57 anos.Sarah Connor no Terminator 2: O dia do julgamento foi assombrado pelo que ela experimentou fisicamente com o primeiro assassino do Exterminador, bem como ser assombrado pelo tumulto emocional de saber que o Dia do julgamento está a chegar. Nós simpatizamos com ela por causa da luta que a vimos passar no primeiro filme e porque nos relacionamos ou simpatizamos com o conceito de ninguém acreditar na verdade que ela sabe.

vulnerabilidade nos ajuda a se relacionar e se preocupar com os personagens ainda mais. E isso é uma boa escrita.

é bom escrever se as histórias mostram mais do que contam

é fascinante ver personagens quando eles não estão falando.a maioria dos membros do público e leitores preferem ver um personagem jogar um copo contra a parede com raiva e correr para fora da sala do que ouvir um personagem dizer: “Estou tão irritado!”

má escrita geralmente envolve intermináveis exposition dumps dentro do diálogo-personagens que estão ou dizendo O que eles já sabem para o benefício do público ou leitor sozinho ou contando-nos histórias de ações que aconteceram fora da tela ou longe da história que está sendo contada.os leitores e o público são inteligentes. Eles sabem quando a exposição está sendo usada. E eles certamente sabem quando ele está sendo mal usado. É aborrecido. É uma má escrita.

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é uma boa escrita se o escritor aprimorou seu ofício

em roteiros ou novelas escritas por escritores novatos, tendo algum dele ser grande não é suficiente. Este é um problema chave com tantos escritores tentando fazer esse salto do mal para o bem.

tudo dentro do script ou manuscrito tem que ser afinado. Cada momento e linha de diálogo e descrição tem que estar lá por uma razão.e leva tempo a aperfeiçoar a sua nave. Para os roteiristas, é preciso pelo menos um par de scripts — provavelmente alguns. Para os autores, são necessários vários contos e algumas tentativas de um romance completo.você aprimora seu ofício cometendo erros e aprendendo com eles. Os erros são inevitáveis. Até os maiores roteiristas e autores cometeram os mesmos erros que você está cometendo hoje. Trata-se de ser auto-consciente e aprender com eles. É isso que leva ao sucesso.

E para aprimorar verdadeiramente o seu ofício, você tem que escrever, escrever e escrever um pouco mais. Você não pode parar no primeiro roteiro, conto, ou romance e se concentrar em tentar vender, vender, vender. Vale a pena levar o tempo extra-um a dois anos ou mais — para escrever vários scripts e manuscritos e aprimorar o seu ofício no processo.

cada roteiro, conto ou romance que não tem esses cinco elementos pode e deve ser considerado má escrita.

qualquer pessoa pode levar um personagem do ponto A ao ponto Z. Você precisa ser capaz de fazer nos cuidados sobre os personagens, surpreender-nos ao longo da história, presente vulneráveis personagens que podemos relacionar, foco em ações físicas e reações ruins expositivos diálogo, e apresentar-nos com um roteiro ou manuscrito, que mostra o quanto você já aperfeiçoou a sua escrita.Ken Miyamoto tem trabalhado na indústria cinematográfica por quase duas décadas, mais notavelmente como uma ligação de estúdio para a Sony Studios e, em seguida, como um leitor de script e Analista de história para a Sony Pictures.ele tem muitas reuniões de estúdio sob seu cinto como roteirista produzido, reunião com os gostos de Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, bem como muitas empresas de produção e gestão. Ele já teve um acordo de desenvolvimento anterior com a Lionsgate, bem como várias tarefas de escrita, incluindo o Blackout produzido minissérie, estrelado por Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle, e Bruce Boxleitner. Facebook Instagram e Twitter @KenMovies

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como diferenciar entre boa e má escrita?não estamos falando sobre se um roteiro ou romance tem ou não Erros de gramática, ortografia e formato aparentemente intermináveis. É uma observação objectiva óbvia.além de tais erros, a escrita é realmente subjetiva-um fato que a maioria das pessoas on-line (e a maioria dos críticos) esquecem.se alguém lhe diz…

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