Hur skiljer man bra skrivande från dåligt

hur skiljer man mellan” bra “och” dåligt ” skrivande?

vi pratar inte om huruvida ett manus eller roman har till synes oändliga grammatik, stavning och formatfel. Det är en uppenbar objektiv observation.

utöver sådana fel är skrivning faktiskt subjektivt – ett faktum som de flesta online (och de flesta kritiker) glömmer.

Om någon säger att manuset bakom The Hurt Locker är hemskt, är det deras subjektiva observation. De är varken rätt eller fel. Och om du råkar tro att Hurt Locker är ett lysande manus, samma slut avdrag gäller.

och ibland handlar det om sammanhanget.om manuset bakom manuset The Tree of Life skrevs på spec av en okänd författare, är det mycket troligt att det skulle ha kastats åt sidan av de flesta utvecklingsledare som ett osammanhängande manus som inte har något fokus, är överallt och innehåller slumpmässiga scener och stunder som hör hemma i andra filmer (skapandet av universum, dinosaurier etc.). Men eftersom det skrevs av en mästare auteur — Terrance Malick — det anses av många som lysande.

i publicering anses Stephen King vara en av de största författarna genom tiderna. Men många människor kommer att scoff på sitt arbete jämfört med Edgar Allen Poe till Cormac McCarthy, och många andra.

allt är subjektivt.

vissa kriterier kan dock tillämpas på manus och romaner från nybörjare och etablerade. Medan resultatet av dessa baser är subjektivt för varje individ, kan en författare använda dem för att säkerställa att de åtminstone gör allt de kan för att dra på hjärtat av någon fraktion av publiken.

Här presenterar vi fem sätt att berätta skillnaden mellan bra skrivande och dåligt. Och om du inte håller med någon av dem, ja, det är ditt subjektiva perspektiv. Ingen har rätt eller fel. Men detta får förhoppningsvis dig som författare att tänka djupare på hur du skriver den underbara historien med de stora karaktärerna.

det är bra att skriva om jag bryr mig om vad karaktärerna går igenom

Vi har sett massor av filmer och har läst tillräckligt många romaner som innehåller tecken som vi verkligen inte bryr oss om. Om vi inte bryr oss om din huvudperson kommer vi inte att investeras i berättelsen.

men hur kan du uppnå det? Hur kan du få publiken eller läsaren att bry sig om karaktärerna?

empati. Vi måste relatera till dem på någon nivå. Om en karaktär är oförstörbar utan känslor och fokuserar enbart på ett mål som är helt själviskt och självcentrerat (dödar en skurk som försökte döda honom), finns det inget där-även om konflikten är ständigt närvarande med hjälten som går upp mot hinder efter hinder i deras strävan efter den dåliga killen.

Nu, om din huvudperson är sårbar (se nedan) och de är inriktade på att rädda inte bara gisslan utan också hans fru, bryr vi oss.

det är bra att skriva om det överraskar mig

det finns inget värre än en förutsägbar historia.

När du kommer till slutet av en film, och du har blivit förvånad över ingenting, är det frustrerande. När du når slutet av en bok, och du har förutsagt varje plotpunkt till slutet, är det plågsamt.

du överraskar en publik eller läsare genom att ta klicherna, troperna och förutsägbara plotpunkter och vända dem på huvudet. LED tittaren eller läsaren ner en väg som de känner är bekant, bara för att driva dem genom en törnbuske som avslöjar ett ännu mer osäkert sätt.

titta inte längre än de kriminellt underskattade thrillersna de kommande tre dagarna. När du tittar på trailern nedan är chansen att du tror att du känner till vridningarna att förvänta dig. Men den faktiska manusförfattaren bakom filmen vet att du förväntar dig dessa rutinmässiga plotpunkter — så författaren vänder dessa cliches, tropes och förutsägbara plotpunkter på huvudet och tar oss dit vi inte förväntade oss att gå.

det är bra att skriva om tecknen är sårbara

som nämnts ovan är sårbarhet en avgörande faktor för bra skrivning. Dina huvudpersoner — och även dina antagonister och skurkar-måste vara sårbara på något sätt, form eller form.

de kan vara fysiskt sårbara, känslomässigt sårbara eller, ännu bättre, båda.

Die Hard var så framgångsrik eftersom författarna gick bort från Sylvester Stallone och Arnold Schwarzenegger action blockbuster mögel med karaktärer som hade superhjälteliknande osårbarhet-både emotionell och fysisk — och presenterade en huvudperson som var mottaglig för fysisk och psykisk skada.Aliens presenterade en huvudperson som hemsöktes av det förflutna där hon upplevde fysiska fasor, liksom de känslomässiga ärren att missa sin dotters liv när hon flöt i rymden i 57 år.

Sarah Connor i Terminator 2: Domedagen hemsöktes av vad hon fysiskt upplevde med den första Terminator assassin, liksom att vara hemsökt av den känslomässiga oron att veta att domedagen kommer. Vi empati med henne på grund av den kamp vi såg henne gå igenom i den första filmen och för att vi relaterar till eller empati med begreppet ingen som tror på sanningen som hon vet.

sårbarhet hjälper oss att relatera till och bryr oss om karaktärerna ännu mer. Och det är bra att skriva.

det är bra att skriva om berättelserna visar mer än de berättar

det är fascinerande att titta på tecken när de inte talar.

de flesta publikmedlemmar och läsare skulle hellre se en karaktär kasta ett glas mot väggen i ilska och rusa ut ur rummet än att höra en karaktär säga: “Jag är så arg!”

dåligt skrivande innebär vanligtvis oändliga exponeringsdumpar inom dialog-tecken som antingen säger vad de redan vet till förmån för publiken eller läsaren ensam eller berättar historier om handlingar som har hänt utanför skärmen eller bort från historien som berättas.

läsare och publiken är smarta. De vet när exposition används. Och de vet säkert när det används dåligt. Det är tråkigt. Det är dåligt skrivande.

lär dig hur du skriver bra filmdialog med denna gratis guide.

det är bra att skriva om författaren har finslipat sitt hantverk

i manus eller romaner skrivna av nybörjare författare, med en del av det vara bra är inte tillräckligt. Detta är ett viktigt problem med så många författare som försöker göra det hoppa från dåligt till gott.

allt inom manuset eller manuskriptet måste finjusteras. Varje ögonblick och linje av dialog och beskrivning måste vara där av en anledning.

och det tar tid att finslipa ditt hantverk. För manusförfattare tar det åtminstone ett par skript — sannolikt några. För författare tar det flera noveller och ett par försök till en fullständig roman.

Du finslipar ditt hantverk genom att göra misstag och lära av dem. Misstag är oundvikliga. Även de största manusförfattarna och författarna har gjort samma misstag som du gör idag. Det handlar om att vara självmedveten och lära av dem. Det är det som leder till framgång.

och för att verkligen finslipa ditt hantverk måste du skriva, skriva och skriva lite mer. Du kan inte stanna vid det första manuset, novellen eller romanen och fokusera på att försöka sälja, sälja, sälja. Det är värt att ta extra tid-ett till två år eller mer — att skriva flera skript och manuskript och finslipa ditt hantverk i processen.varje manus, novell eller roman som inte har dessa fem element kan och bör betraktas som dåligt skrivande.

vem som helst kan ta ett tecken från punkt A till punkt Z. Du måste kunna få oss att bry oss om karaktärerna, överraska oss genom hela historien, presentera sårbara karaktärer som vi kan relatera till, fokusera på fysiska handlingar och reaktioner över dålig expositionell dialog och presentera oss med ett manus eller manuskript som visar hur mycket du har finslipat ditt skrivande.

Ken Miyamoto har arbetat i filmindustrin i nästan två decennier, framför allt som studioförbindelse för Sony Studios och sedan som manusläsare och historiaanalytiker för Sony Pictures.

Han har många studiomöten under sitt bälte som en producerad manusförfattare, möte med sådana som Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, liksom många Produktions-och förvaltningsföretag. Han har haft ett tidigare utvecklingsavtal med Lionsgate, liksom flera skrivuppgifter, inklusive de producerade miniserierna Blackout, med Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle och Bruce Boxleitner. Följ Ken på Twitter @ KenMovies

för alla de senaste ScreenCraft nyheter och uppdateringar, Följ oss på Twitter, Facebook och Instagram.

hur skiljer man mellan” bra “och” dåligt ” skrivande? vi pratar inte om huruvida ett manus eller roman har till synes oändliga grammatik, stavning och formatfel. Det är en uppenbar objektiv observation. utöver sådana fel är skrivning faktiskt subjektivt – ett faktum som de flesta online (och de flesta kritiker) glömmer. Om någon säger att…

hur skiljer man mellan” bra “och” dåligt ” skrivande? vi pratar inte om huruvida ett manus eller roman har till synes oändliga grammatik, stavning och formatfel. Det är en uppenbar objektiv observation. utöver sådana fel är skrivning faktiskt subjektivt – ett faktum som de flesta online (och de flesta kritiker) glömmer. Om någon säger att…

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.